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幼稚力大爆发--寻找别样东京(附图)
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动漫力量无处不在
去东京，印证你的东京印象：世界上最繁忙的城市，压力最大的城市，但也是最漂亮、最精细、最顶尖的设计和时尚汇集的城市……或许，去寻找另外一个东京，村上隆的“幼稚力”从那里出发被世界认可，宫崎骏的漫画电影征服好莱坞的发源地，而日本的时装设计师们走出东京，以无畏的街头和地下文化走上世界的T台……在一切以严格的纪律让城市高速而有效运转的表面，童趣以无所畏惧的能量在这个城市蓬勃生长着，让每一个置身其中的人童心萌发，放下一切束缚，像小孩一样无所顾忌的迷失。童言无忌，重拾幻想。
No Reasons for Growing Up 幼稚力爆发!
既然童稚的灵感来源可以让日本设计师征服世界，既然日本的漫画能够让好莱坞争相仿效，东京，也许真的没有长大的理由?
当动漫成为社会的集体意识和文化潮流，动漫景点也越来越被大家所关注。在东京，我们看到无处不在的“幼稚力”在这个城市蓬勃地发展着，没有了这番精力充沛的力量，东京一定会少很多精彩!
山口蓝的“幼稚”设计
Yamaguchi Ai 山口蓝：动漫已融入了日本的民族性
你也许不知道山口蓝是谁，但如果你知道植村秀(Shu Uemura)这个国际殿堂级的美容化妆品牌，你一定见过植村秀带来的限量版高效平衡洗颜油，被人争相珍藏的限量版瓶子就是出自山口蓝之手。作为日本新生代彩绘艺术大师，山口蓝以卡通般的大眼娃娃，展现了江户时代浮世绘的韵味……
玩：在你的作品里，我们能看到一些固定的形象，你能讲述一下她们的特点吗?
山口蓝：她们大都在9到11岁左右。我认为，无论男女，只有在这个阶段，才能拥有这种不谙世故的纯纯的情感。我寻求的也是这种没有性别差异的人们的思想，描绘出女童日常生活的瞬间。
玩：你作品中少女的灵感来自何处?同时又加入了怎样的现代元素?
山口蓝：正如大家所说，我加入了动漫和卡通元素。之所以描绘那个年龄层的女孩，是基于很多考虑，并不是灵感突现。究竟想要画什么呢，虽然小时候画过少女图，但那纯粹是爱好。大学时代，动漫卡通盛行，由于这种风潮，我觉得自己描绘的东西和心目中的还有很大差异，就在那时，我接触到了浮世绘，就想以此为契机，把我的女孩形象融进去。我去图书馆查资料，不仅是关于风俗的，自己感兴趣的也看，渐渐知识面就广了，我尝试描绘自己真正想要的东西，慢慢舍弃多余的部分，形成现在的风格。画中的女孩的表情也在一点点地变化着。我认为自己能作为琳派(尾形光琳—江户中期的画家)等传统日本画的继承者之一，是一件好事。传承并创新传统吧，虽然说得大了一点，但大家比较容易理解。要是我们没有这种觉悟而继续画下去，我们是有责任不让这些作品存在于世的。
玩：在中国，大家认识到你是从植村秀开始的，请你讲讲和植村秀合作过程中有趣的故事?
山口蓝：起初，我对把作品作为商品出售非常抵触。由于商品是消费者的消费品，当包装内的东西被拿出之后，包装就被当成垃圾扔掉了，这样就觉得自己的作品被丢弃从而非常沮丧。但是和秀先生聊了之后，才明白那种卸妆油并不如一般的商品那样，卸妆瓶同样也是。40年的品牌建立至今，以及到现在还在成长中的卸妆油，包括为了吸引买家买卸妆油的包装瓶，全都是秀先生创意出的重要作品。秀先生也好，我个人也好，能够像作家那样用对待自己创作出来的作品的姿态去互相尊重对方的话，这也就意味着我们能够相互合作。
玩：你最喜欢的日本动画偶像?
山口蓝：小时候喜欢的动漫是那时候最流行的，不过大部分现在都没有太多记忆了。最近喜欢迪斯尼的作品，特别是《玩具总动员》，还有宫崎骏的《哈尔的移动城堡》。
玩：你觉得他们对你的创作有什么样的影响?
山口蓝：必须要创作出更好的作品，让大家都感受到幸福。
玩：卡通动漫为什么在日本如此流行，而且并不是只属于一代人?
山口蓝：动漫和卡通是适应时代潮流的。如今，由于大家普遍都不太爱读书了，想象力变得薄弱起来，所以画面感和视觉感很强的动漫卡通就成为了主流。同时也不能否认日本动漫的独到魅力，就如同浮世绘那样，这也是非常日本的东西，非常值得夸耀。
玩：日本文化以吸收和改造欧美文化而见长，同时也对全世界产生了巨大影响，你如何看待这种现象?
山口蓝：这是一种岛国才具有的独特的文化形态。就像拉面等都可以改造成日本式的。 我觉得日本有这么一种情结，那就是对待什么东西都是先消化再把它做到非常日本才可以。
玩：如果有游客到东京，并不想购物或看常规的景点，而是想看一些和设计师、动漫等相关的东西，请你推荐?
山口蓝：众所周知，电器之街秋叶原，无论哪里都能看到Kitty猫，可爱的小人模型……都已溶入了日本文化而被大众理解。所以，即使不去美术馆等具有象征意义的景点，单是去看整条街道(广告牌、马路、商品的包装等日常品)就够刺激了。
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